Étape 1 : Le scénario :

Je ne rentrerai pas dans les détails concernant cette partie du travail puisqu'il ne s'agit pas de ma spécialité. Sachez seulement que les éditeurs n'attendent pas un roman de votre part : une présentation succinte et dactylographiée de votre histoire ( synopsis ) suffisamment claire et attrayante suffit généralement à leur bonheur. Les dialogues et la mise en situation se retrouvent dans les planches du projet réalisées par le dessinateur.

Étape 2 : la recherche documentaire :

Il paraît assez évident que le scénariste aussi, dans le cas d'une histoire à connotation particulière ( historique, technique. à la géographie précise, etc... ), va avoir besoin de beaucoup de documentation. J'aborderai pourtant celle-ci du point de vue du dessinateur.

"L'expérience Philadelphie" est un projet qui a demandé, malgré son état d'avancement resté assez sommaire, pas mal de recherche documentaire : même si l'action principale devait être contemporaine, l'histoire se basait sur un secret militaire américain datant de 1943 !...
Les sources d'inspiration peuvent être nombreuses. Dans mon cas, je me sers énormément du net : les recherches par Google donnent de trés bons résultats quand on sait les utiliser.

Dans le cas de ce projet, je me suis beaucoup appuyé sur www.minismodels.fr.st, un site de modélisme. Dans tous les cas, essayez de ne pas oublier une chose : ne vous laissez pas déborder par la doc, ce n'est qu'un support ( ou alors faites du Jacques Martin ou du Juillard ). Il est parfois essentiel de s'en éloigner.

la maquette de départ...

et le dessin.

Étape 3 : La recherche de personnages :

Une fois le synopsis établi par le scénariste ( ou par une collaboration des 2 auteurs ), le dessinateur se trouve en possession d'un certains nombre de descriptions concernant les protagonistes de l'histoire. Ces descriptions laissent parfois beaucoup de place à l'interprétation personnelle ou sont au contraire trés contraignantes.
Dans tous les cas la recherche graphique des personnage est une étape essentielle à ne pas négliger.

Le témoin, personnage central de l'histoire. 1ère étape...

2ème version : plus "froid", les séquelles physiques de l'expérience deviennent visibles...

... et version "définitive"

Attention avec la formule " version définitive " : un personnage n'est vraiment achevé qu'aprés l'avis de l'éditeur... et c'est rarement la version présentée dans le projet qui sort en album. Quand ce n'est pas le style entier du dessinateur qui est remis en cause !
Si vous désirez vous lancer dans la BD, attendez vous à de sévères remises en causes. Parfois peu justifiées, n'oubliez jamais que pour un éditeur seules les ventes comptent.

Comme on le voit le personnage évolue beaucoup avant de se retrouver dans les cases ses premières planches. En voici d'autres exemples :
		L'héroine, Kim dans deux étapes de ma recherche : la version retenue sera la seconde avec les cheveux de la première ( voir pages ).
Le professeur allemand de l'expérience a droit à deux versions distinctes : la contemporaine ( plus militaire ) et la version 1943.

Étape 4 : Le découpage et le crayonné :

On arrive maintenant au coeur du travail. Le synopsis, les croquis de personnages c'est bien joli mais ce qui interresse l'éditeur c'est le produit fini : en général 4 ou 5 planches représentant 2 ou 3 scènes différentes de l'histoire. On présente souvent l'intro de l'histoire accompagnée d'une scène d'action ( pour 2 rythmes narratifs différents )
Dans tous les cas, le crayonné en est la première étape.

Pour ceux qui seraient fan de détails technique, je travaille généralement au crayon assez sec ( 3h ou 4h ). L'important à cet étape étant d'avoir un travail relativement propre.

Quant au découpage de l'histoire ( en clair, l'enchainement des cases ), pour moi cette étape est comprise dans la partie crayonné. Le découpage est soit établi par le scénariste qui vous détaille le contenu des cases, soit laissé à l'appréciation du dessinateur.
En fait le dessinateur intervient même dans un découpage prédéfini : ce qui semble une bonne idée sur le papier se trouve souvent être plat ou incompréhensible mis en page et dessiné.

Et toujours la doc, pour les décors (comme ici) ou autre.

Étape 5 : L'encrage :

Suite logique du crayonné, il s'aborde quand l'étape précédente a été validée avec le scénariste ( c'est un travail à deux je vous rappelle ).
Plusieurs techniques s'offrent à vous, personnellement je reste fidèle à la simplicité : l'encrage aux stylos feutres noirs de 0,3 à 0,8. Mais chacun est libre, l'essentiel c'est le résultat.

Je travaille toutes mes cases indépendamment les unes des autres, crayonné compris. Cela me permet de travailler plus grand, d'entrer plus dans le détail. Les pages sont ensuite scannées puis mises en page, c'est à ce stade là qu'est ajouter le texte.

Voilà le résultat pour la page entière.

Étape 6 : La couleur :

Depuis l'arrivée massive de l'informatique dans l'édition, l'ordinateur a progessivement remplacé le pinceau, même s'il reste encore des coloristes traditionnels.
La couleur se fait donc maintenant surtout à l'ordinateur, par le dessinateur lui même ou par un coloriste. Les maisons d'éditions ont chacune leur réservoir et ne manqueront pas de vous en trouver un. Cependant faites bien attention à une chose: trés souvent, le coloriste est payé sur la part du dessinateur.
Dans tous les cas, il vous faudra montrer dans le dossier au moins une ou deux planches en couleur.

Tout comme pour les personnages, c'est rarement les couleurs données dans le projet qui paraissent en album.

Et voilà notre page terminée. Pour la technique de mise en couleur, reportez vous aux tutoriaux de Photoshop.

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